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自1990年以来,郭伟一直以城市年轻男女为绘画题材。十几年来的不懈坚持,正是他对未来主义立场和艺术洞察力的一种独特体现。关注这些年轻群体,就是关注这个社会的将来;深入他们的内心,其实也就是深入探究未来社会文化模型的隐秘潜质及其可塑性。郭伟的整个创作显示了他这种孜孜以求、历久弥新的追究,既是深度体验式的潜水,又是继续操练式的自我超越。

在2010年创作的这个《美好时光》系列中,郭伟脱离了城市年期的形象,转而采用图像化的方式来概括他眼中的和感悟到的时代变化。耶稣受难图是该系列的第一幅,是一个晦暗的牺牲时期;基于毛泽东青年时期的老照片创作的第二幅,是一个充满希冀和理想的时期;第三幅以一个充满嬉皮和波普气息的时代最为下一个阶段,充满表面的欢愉和内心空洞。

郭伟的画早在1989年就编入了《中国现代艺术大展》图录,但他的特立独行的观察和思考方式,使他远离了当年带有强烈政治意识的文化谱系和诸多艺术同道,回归日常的生活现实,与中国当代艺术未来的精神取向相契合。因此,他的画没有成为艺术史上僵硬的艺术图式,而是一直在自身发展的逻辑中推进,让人不得不对其艺术的可塑性给予更多的期待。

画面右边的林彪是一个提示,他的结局让画面中的场景不无讽刺。这段历史刚刚过去,尚未进入故纸堆,迟至八十年代出生的人都多少还会对其产生好奇。这本来是一张纪实风格的抓拍照,后来却成为某种阴谋和伪装的证据。艺术家用他的个人风格将场景背后沉甸的历史义涵抹去。和中国当代艺术在处理这段历史时常常采用的戏仿态度不同,此作品对历史图像的使用是为了带来一种总体的时代感,而非反讽具体的角色。不管是非正反,这些人和事构成了我们今天对那个年代的认知。怀旧的情绪在此作品中只是隐约存在。如果怀旧源于对过去年代本真性的向往,那么此作品对怀旧的淡化就代表对过去年代及其所承载的真理的挥手告别。如果历史是风筝,艺术家剪掉风筝的线;如果历史是阴影,艺术家则将今日的主体置于完全的光明之中。画面上随机的笔触画痕代表着历史的真正逝去:这不是一个事件,而是一幅图像。七十年代那段中国历史就像一个迷宫,充满了各种可能方向、死胡同和逆转。现在,迷宫被移走,剩下了一个无边的平面:我们现在可以任意移动,但也从此不再能移动。

A word from The Artist

一个人要真正地理解一个人的话就相当于两个子弹在空中相遇. 我觉得这个几率事非常小的, 但大致可以理解的. 我是想去呈现这种面,我想通过我们的视角把它呈现出来.

Good Times II

美好时代二

By GUO Wei 由郭伟 创作
Display: in cm

30.5 x 21.8cm | Series of 100
$35.00 each  99 remaining
40.6 x 29cm | Series of 300
$59.00 each  300 remaining
61 x 43.5cm | Series of 150
$249.00 each  150 remaining
71.1 x 50.8cm | Series of 10
$599.00 each  10 remaining
Prints are created with archival-quality pigment inks and 100% cotton rag acid-free paper.

Each print comes with a certificate of authenticity numbered and signed by the artist.

Dimensions are for the size of the paper on which the image is printed - not the image itself. All prints have a white border to allow for framing.

Revenues from each purchase are shared with the artist.

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